趙本上一直是我們非常喜歡的東北喜劇家，他的小品在春晚上也是很多的人期待的。但是，近年來，趙本山已經不在上春晚了。不知道是因為身體原因還是與央視吧不合。而且，本山傳媒拍攝的電視劇央視也是沒有播出。這樣，關于趙本山被央視封殺的傳聞好像就被坐實了。
10月28日，原是本山傳媒出品的《爹媽滿院》開播的日子，但很多對趙本山新劇充滿期待的觀眾打開電視機卻沒有看到該劇。對此，法晚記者昨晚采訪了浙江衛視電視劇宣傳部主任，據介紹，《爹媽滿院》因題材問題收到廣電總局“修改令”，浙江衛視臨時換另一部劇《戰神》“救火”。
《爹媽滿院》是本山傳媒2014年推出的轉型大劇，該片有小沈陽、宋小寶、沈春陽等本山傳媒一線演員加盟，趙本山在劇中飾演“留守老人”，且戲份充裕。
對于這部大劇的開播，許多觀眾特別期待，但昨天浙江衛視并沒有按原計劃播出這部劇。浙江衛視電視劇宣傳部主任在接受法晚記者采訪時稱：“該劇在開播前臨時接到廣電總局指示，由于題材問題被停播，我們也很被動。”
此外，本山傳媒負責電視劇宣傳的安小姐向記者表示：“由于廣電總局新政‘一線衛視本階段以五個一工程展播電視劇為主’，浙江衛視屬于一線臺，所以由于題材問題我們（的新�。┍煌２�。”
安小姐還表示，之前劇組曾嘗試修改，五個一工程政策靠攏，但由于時間、劇情等原因沒能成功。至于該劇何時再播，“我們也在等政策，合適的時間會播的。”
趙本山為何被央視封殺真相揭秘
趙本山做客貴州衛視《論道》與龍永圖對話時，炮轟央視春晚節目審查內幕，稱“整個觀眾都笑翻了，就他們幾個臉是青的”，并表示審查的人老是提一堆不懂的意見。“一個挺樂的節目每審一遍就少樂一些，審十遍就被斃掉了”，他更直言節目被傳播也不怕。
這無論算“善意的批評”還是“炮轟”，都應該算是趙本山第一次真正意義上將矛頭直指央視，這將意味著什么？炮轟央視，趙本山不是第一人，多年前陳佩斯朱時茂兩兄弟就干過，跟央視打起了“1元錢版權”官司，雖然民眾很是支持，但最后還是落得被央視“封殺”的下場;那么這一次面對趙本山的公開發難？央視又會有怎樣的“表示”？
央視裝聾作啞裝糊涂？
有70%的可能是如此收場；有一點央視是必須要權衡的，從1990年趙本山和他的《相親》亮相央視春晚以來，在近20年的時間里，趙本山和他的小品已經成為春晚一個必不可少的“鎮山法寶”，也儼然成為億萬老百姓除夕餐桌上一道開胃菜，先拋開趙本山作品飽受低俗化詬病不說，不得不承認很多的觀眾看春晚那就是奔著趙本山而去的，全國幾億人、長達十余年地需要和喜歡趙本山以及他的小品，市場需要才是硬道理，如果在談論趙本山的話題上漠視這一點的話，那顯然是很不公平的，我想央視不會不思量這一點。
這其實很好解釋，實力不夠的時候你只能乖乖的做跟屁蟲，當你實力足夠強大的時候，你才會有公然叫板的資格，就象趙本山如今的趙本山叫板央視春晚一樣，就目前而言，趙本山依然是央視春晚不可或缺的臺柱子，所以最終低調回避的也只能是央視春晚，心中有火發不出的滋味，央視有必要親自嘗一嘗！
央視再次祭出“封殺”大旗！
如果換作別人估計早就封殺沒商量了，但是面對趙本山這種可能性很小，可也不是完全沒可能，央視的體面是需要維護的，更是容不得任何人以任何方式加以挑釁的！而且這次要是央視“縱容”了趙本山，說不定后面就會出現第二、第三、甚至更多的趙本山，到時央視會有更多的難堪;而且最讓央視無法忍受的是，趙本山從一個東北農民一躍成為華人世界最具市場號召力的“笑星”，這其間央視的“功勞”有目共睹，如今趙本山公開“挑釁”，讓央視覺得這是在過河拆橋、卸磨殺驢，這是央視無法容忍的！
趙本山曾經不止一次有意無意的表示自己不想再上春晚，2007年的春晚之后甚至爆料說其差點策劃和宋丹丹集體出逃或者拿頭撞墻—為的就是躲避上春晚，趙本山深諳當前的“現狀”，于是當其他演員削尖了腦袋往春晚的懷抱里鉆的時候，高風亮節的趙本山“千方百計”的變著法兒“讓賢”，甚至不惜以頭撞墻自殘，無異于告訴大家：春晚我早就不想上了，是你們“逼”不得以我才委屈著上的。
換句話說，趙本山自己是不會主動放棄春晚的，這無異于公開得罪數億的觀眾，趙本山懂得這其中的玄機，如今借機公開發難央視，其實是將皮球踢給了央視春晚，央視藉此封殺，趙本山正好借坡下驢徹底跟春晚說拜拜，要是央視對此裝作看不見，趙本山他也不會虧，最起碼落得個不畏央視“強權”的“斗士”稱號！無論如何，都是贏家，只是苦了陪戲的央視。
趙本山被拋棄的深層次原因
趙本山的小品藝術是一種搞笑藝術。其來源于東北二人轉，以后雖有發展，但本質沒有變化，最顯著的特點一是幽默，二是低俗，其低俗主要表現在具有以下兩種文化傾向。
一是文革文化的影子，趙本山的小品不尊重人，尤其是對殘疾人，瘸子，盲人，啞巴，肥胖者，極盡挖苦之能事，其搞笑藝術建立在他人痛苦基礎之上。不尊重他人的人格，不尊重他人的感情，不尊重他人的思想，不尊重他人的生活，不尊重他人的身體，不尊重他人的權利，不尊重他人的習慣，不尊重他人的生命，致使趙本山小品藝術，愚蠢、麻木、低級、霸道、無知、骯臟、甚至是流氓的習性充斥其中，是自虐，更是虐人。
二是封建文化的糟粕，趙本山藝術中，凡是身體有缺陷的人地位低，婦女地位低，單身漢地位低，上智下愚，官智民愚，男尊女卑，封建宿命，讀書做官論的思想十分明顯。表面上看是一種幽默，一種詼諧，實質上是一種封建思想的糟粕。其挖苦的對象不是貪官污吏，不是沒有誠信的商人，不是麻木不仁的富人，不是喪失廉恥的人性，不是被銅臭污染的法律。其所謂藝術對社會沒有救贖，沒有改造，對人性沒有啟發、沒有引導，對道德沒有提升、沒有發現，而是對那些善良的窮人，有生理缺陷的痛苦人，落后的農村人進行挖苦、模仿、嘲笑、戲弄。
在藝術上，趙本山的作品主要有以下三個方面的缺陷。
一是缺乏時代精神，中國改革開放35年，中國人的精神面貌已經到了一個什么程度，什么地步，趙本山不得而知。什么是先進文化，什么是落后文化，什么是文明文化，什么是丑陋文化，趙本山不得而知。中國的時代精神是什么，時代藝術是什么，時代思想是什么，趙本山不得而知，一種風格吃到底，更談不上引導。
二是缺乏時代道德，市場經濟下的時代道德是什么，什么是當今社會的主流道德，什么是封建道德，什么是現代人的，什么是進步的，什么樣的道德才能引領一個民族，趙本山不得而知。其整個藝術中很難看到平等、公平、正義、自由、民主的影子。
三是缺乏時代之美，趙本山藝術沒有真正擺脫東北二人轉的束縛，仍然是一種庸俗藝術，一種封建藝術，一種垃圾文化。他呈現給觀眾的是一種臟亂差，一種惡心，一種無聊，甚至是一種以丑為美，以假為美，以欺詐為美，以愚昧為美的藝術形式。缺乏人性關懷，缺乏文明進步，缺乏誠信善良，缺乏真正的時代之美。
趙本山藝術絕對不是趙本山一個人的藝術，他的藝術之所以能夠在中國走紅近三十年，也絕對不是偶然的。趙本山是一個時代的象征，是一種文化的象征，他所體現的是一個民族文化的水平，是一個群體審美能力的水平，是一個群體精神狀況的水平。我們可以批評趙本山，但絕對不能責怪趙本山，這一切都是中國文化發展的必經之路，如果沒有趙本山也必定會有一個其他什么本山來填補這個文化的留白。
趙本山藝術被拋棄是一件好事。是中國社會的一種進步，一種文明，一種覺悟。我們每一個中華兒女，當然包括趙本山在內，都應該為此歡欣鼓舞。這說明中國已經有了四個方面的改變。一是中國人的精神境界已經達到一個新的水平；二是中國人審美能力、鑒賞水平達到一個新的高度；三是中國人的道德水準跨上了一個新的臺階；四是中國人的價值觀念有了一個新的變化。
歷史是無情的，真理是永恒的，滾滾車輪緩緩向前。藝術也好，其他什么也好，順之昌，逆之者亡，誰走在了人民的前面誰就是引導者，誰落在了人民的后面誰就是反動者。這是沒辦法的事情。你的智慧，你的思想，你的胸懷，你的覺悟，你的文明，最終決定了你的高度。
趙本山兒子突然死亡是咋回事
老趙的一生，一共談過三次戀愛，第一次是組織介紹的，由于他一直在外演戲，時間一長慢慢就和對方淡了。后來，他在團里認識了一位女孩子，此人便是老趙的前期葛淑珍。再后來，趙本山與前期葛淑珍因為種種原因離婚了，目前本山和馬麗娟成為了一對，而且，馬麗娟還給老趙生了一對龍鳳胎。
現年58歲的趙本山，是一位給力的老爸，多次在公眾場合帶著自己的孩子見見大世面。然而，在他風光不限的背后，卻有一段令他難以忘記的悲痛事兒。在與現任夫人之前，老趙曾經和前妻葛淑珍有一對可愛的子女。兒子先天就有問題，生下來又聾又啞，并且還有軟骨癥和肺部及心臟方面的病癥。對于這個可憐的孩子，老趙特別疼愛，操了不少的心。
但當時正是他事業爬上坡的時候，無法照顧兒子。1994年冬天，十幾歲的兒子突發疾病去世。老趙當時正在北京參加1995年春節晚會，得知此消息，他一個人請假悄悄回到老家處理完后事，又趕到北京參加演出。觀眾無論如何也看不出1995年春節晚會上他與范偉、張玉屏合演的小品《牛大叔提干》，那笑容背后藏著多少痛苦。
掐指算了一下，那一年本山大叔失去愛子剛好37歲。本來，做文藝工作的明星就喜歡晚結婚，而老趙的孩子在會40歲的時候出事，這無疑給他一個重大的打擊。其實，別說趙本山，要是普通老百姓會到40歲的時候，孩子突然說沒就沒了，那都是致命的。畢竟，步入40歲后，無論是男人，還是女人，對于造人或多或少都會有不給力的表現。
