黃家駒，一個梵高一般的人物，在生前得不到重視，但是在死后卻是被很多人傳唱，被推向了神壇。但是這一切的一切，黃家駒已經看不到了，他已經在天堂了。這個世間真的很奇怪，那些有才華的人始終得不到人們的賞識，在死后，人們才發現他們的才華竟然有那么好，可是，已是為時已晚。

黃家駒（1962.6.10~1993.6.30），中國香港男歌手、原創音樂人、吉他手、搖滾樂隊Beyond主唱及創隊成員。1983年以歌曲《大廈》出道，并擔任Beyond樂隊的主唱。1988年憑借專輯《秘密警察》在香港歌壇獲得關注，其中由黃家駒創作的歌曲《大地》獲得十大勁歌金曲獎。1989年黃家駒作曲的歌曲《真的愛你》獲得十大勁歌金曲獎以及十大中文金曲獎。

黃家駒從1983年出道，1993在日本因意外逝世。享年只有31歲！也可以說他的成就是在10年的時間里獲得的。再準確的說是在1988年至1993年這5年的時間里。1983至1988年這5年的時間里，沒有人賞識，更沒有經費，為了開演唱會自己打工籌錢。

可以說是苦苦掙扎，樂隊徘徊于解散邊緣，本人也差點被現實的生活給打垮！但他依然在堅持，他一生沒有緋聞、不浮夸、不炒作。（雖然只有31年）更沒有因為成名后而得意忘形。更沒有被奢靡的娛樂圈給誘惑。堅持著自己的音樂理想、信念。依然做著自己的音樂。

可是仍有很多人在抹黑他，罵他。原因很簡單，就是粉絲們惡意夸大，把黃家駒捧上了神壇。這當然會有很多其他明星的粉絲看不慣，甚至家駒自己的一部分粉絲也看不慣。什么“超越邁克杰克遜“，”中國第一歌神”，之類的，這樣的話說出來u，這不是明星招黑嗎？

作為一個粉絲，要正確、理智的對待自己的偶像，不要太過于“神話”他，不然肯定是物極必反！過度的吹捧肯定會讓人厭煩，家駒一心做音樂，一生都奉獻給了音樂，一個純粹的音樂人，他本人不在乎這些，但卻是因為自己的粉絲而讓自己“晚節不保”！

他的成就是有目共睹的，逝世二十多年以來，在全國每年的各種紀念活動就從沒停過。各種選秀節目，翻唱他的歌曲數不勝數，翻唱他歌曲的明星也是數不清！全國各地粉絲以各種方式和方式在紀念他！可是，很多人卻說他是死了之后才紅的，不死的話就不會有這么紅！名不副實。在這里，小編就想說一句，他的音樂要是被人炒出來的，根本就不會在二十多年內后依然風靡。炒作只是一時的熱度，經典才是永恒！

黃家駒為什么這么火

第一，他的歌是自創的，其他歌手的歌曲找不到類似的曲調。

第二，歌里的內容多是奮斗和理想，和平和母愛，而不是泛濫的各種情愛。

第三，他的曲調很特別，加上略帶滄桑的聲音，聽了很打動人。

第四，在最輝煌的時期離世，是才子的遺憾，并且之后再無經典的歌曲產生了。

世間不缺少各種因情愛而傷心的人，卻缺少如同家駒的歌一樣的打不死的精神，堅持不懈，不矯情的斗志。其實真正喜歡Beyond的人，不會執著于拿他跟其他歌星比較，多會在意那種獨特，那種勵志。其實Beyond不怎么高調，我也沒見過幾次在內地的宣傳。人們鐘愛的，往往是最稀有的，內心最缺少的寶貴情懷，和昂揚斗志。

為什么選擇日本？

當我們聽歌聽的多了，會赫然發現原來那么多耳熟能詳的歌曲竟然是脫胎自日本旋律？不僅中國明星翻唱日本歌，韓國也未能幸免。在自尊心受傷的同時，難免會有疑問，為什么日本音樂的影響力這么強？

首先，日本的音樂產業水準是領先的，整體行業水平領先自然能造就好的音樂產品。其次，香港和臺灣的音樂發展也有頗多方面借鑒了日本經驗，在很多港臺明星心里，去日本發展無疑是提升自己的一種歷練。再者，日本的音樂環境更加注重原創和音樂內涵，所以更適合原創型音樂人前往。最后，黃家駒和Beyond自身的才華引起了日本樂壇的關注，1991年生命接觸演唱會的現場，日本經紀公司Amuse的老板就在臺下，所以不難理解后來Amuse向Beyond拋出橄欖枝�？梢哉f，黃家駒帶Beyond去日本是順理成章也是自然而然。

Amuse公司欣賞黃家駒的才華，連家駒自己也沒想到，一到日本后Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星，這是黃家駒無論如何也接受不了的，有些人雖然帥氣，但如果要他用顏值吃飯，還不如殺了他。在日本創作期間，Beyond喜歡的硬風格往往要被改成更軟的，與唱片公司的那些摩擦也足以說明日本樂壇并不是完美的。我想，當時的家駒一定有了悔意。

難怪黃家駒后來說，“我想把音樂停留在興趣的層面，不想把它變成工作，我覺得我與音樂的距離越來越遠了。”

黃家駒本人是否愿意去日本？

不愿意！但是沒辦法！我們捫心自問，如果不是被逼無奈或有更高追求，誰會愿意告別親朋好友后背井離鄉？黃家駒在跟歌迷解釋去日本發展的原因時，能清楚的聽出那份不舍和無可奈何。

黃家駒解釋去日本原因 

1991年正是Beyond在香港苦盡甘來的時候，事業發展如日中天，人氣也極速躥升，十年的苦熬終于看到了曙光。換了一般人，肯定不愿意在這時離開香港。但黃家駒不是一般人，他對自己對樂隊對音樂有著更高追求，他說過想把Beyond演唱會開遍全世界，他說過香港沒有樂壇只有娛樂圈。

黃家駒的話里透出了絕對自信，也表達了對香港音樂圈的不滿。一個人能在掌聲和榮譽中選擇遠走他鄉重新開始，這不是勇氣是什么？這不是音樂至上是什么？這不是搖滾精神是什么？要知道，掌聲和鮮花比毒品更容易讓人上癮吶。

我們聽過他多少歌曲？一部分，一小部分！他那些未被披露的小樣demo，他那些即興演繹的神來之筆，他那些無盡黑夜中創作的海量經典……我們注定始終無法聽到完整的黃家駒，這是時代造成的，也是規則造成的，所以，歌迷已經看到的家駒，也許真的就是那十分之一罷了。

去日本對Beyond有什么好處？

這幾個年輕人向來不安于現狀，超越和突破是融在血液里的基因。Beyond的眼界從來都不止是香港，而是亞洲乃至世界，這一點在黃家駒身上體現的更為清晰。去日本做音樂，可以說是當時最好的決定，一來Beyond可以開闊自己的眼界，二來可以繼續擴大自身影響力，三來可以為音樂里添加更多元素。仔細傾聽繼續革命和樂與怒這兩張專輯時，你能從中看出一些去日本后的變化。

每個人都會在內心給自己一個定位，黃家駒也不例外。作為樂隊的靈魂，家駒覺得自己有責任讓Beyond更好，也有責任讓每個人過的更好。別忘了，他是一個有擔當的男人，所以去日本是謹慎思考后的成熟決定。

1992年，樂隊重心開始往日本轉移，一度好似銷聲匿跡。在經歷了香港和日本發展的雙重打擊后，黃家駒真的有了放棄的念頭，因為他懂了，以一己之力難以對抗強大的規則，那規則無處不在，那黑暗如影隨形。不妥協？只有死。有的人在思想層面是有潔癖的，而家駒恰好在好多方面容不下雜質，比如藝術、自由和愛情。

黃家駒去日本這件事的結果是錯的，但決定是對的！正因為去了，他才更值得被欽佩，這是勇氣，是態度，是超越。同流合污做出改變自然可以大把金銀，但堅持自己的本色難道不是最有價值么？

獨立思考和辨別力是一個人必備的技能，當不具備這項技能時，人的態度和看法一定不是理智和全面的。當思維長期沿著一個小胡同往深處走時，會忽略了胡同以外的世界，即使外面的世界很精彩很喧鬧，但有些人依然視而不見充耳不聞。家駒對音樂對世界向來包容互融，可我們呢？

所以，當別人再問你這個問題時，千萬別再信口開河，也不要事后諸葛亮，更不要動不動就上升到國家層面，因為那樣的言行，太，low，了！我們是聽Beyond歌長大的，我們是不一樣的歌迷……

幾十年了，Beyond的音樂未曾從這個世界消失過，黃家駒的名字也成了超越的象征，超越別人容易超越自己難，而他真的超越了自己。