以唯美堆砌意境，近乎戀物;以獨白追憶傳奇，幾近夢囈。
《一代宗師》中葉問與宮二相惜半生但無真正緣分，無疑令人感觸良多，但影片僅僅局限于兩個人浮光掠影的相遇。另外，影片的敘事陷入碎片化，全片只有情節和情境，算不上一個完整的故事。如果去掉那些關于葉問生世的獨白和豎排字幕，我相信很多人根本看不懂這個故事。
影片在結構上也顯得隨意。影片一度直接跳到了1950年的香港，梁朝偉扮演的葉問拜訪章子怡扮演的宮二小姐;接著影片又倒敘回到1940年，交代宮二在東北與馬三交手;接下來回到1952年香港，宮二去世，葉問追憶。這看起來像是放映師無意中把前后兩本膠片調亂之后的敘事格局。此外，格言式的臺詞信息量有點密集，話語間邏輯太玄，有點為了金句而金句的意思。這也令眾多人物之間的個性拉不開距離，每個人開口都讓人看到了鄒靜之、王家衛，而不是人物本身。
如果將無招勝有招的武學格言搬到《一代宗師》中，除了臺詞之外，影片的色調、構圖、慢鏡，均能看出明顯的招式。如果處處拘泥于招式，這顯然已經落了下風。當然，王家衛是好導演，這種判斷基于把他放在世界電影范圍內比較。另外，色調、構圖、慢鏡、臺詞很特別，就稱得上是有風格嗎?盡管這次王家衛運用的手法處處力求配合主旨意境，但《一代宗師》的電影語言并沒有開創新派潮流的地方。現在大家看到的王家衛，跟10年前、20年前的王家衛，有何區別?再說，唯美精致就真的是真正的詩意嗎?我深表疑惑。
不是所有王家衛都值得稱贊
■ 文藝電影青年 楊可忙
《一代宗師》上映的第一天，還沒來得及吃晚餐就鉆進了影院。很久之前，就知道王家衛要拍一部動作片，那時對它的期望是像《東邪西毒》那樣的電影，浪漫并且飄渺。
遺憾的是，雖然片中依舊秉承著王家衛式的純正血脈，沿用那些經典的人物特寫鏡頭，光怪陸離的畫面色彩以及大篇幅的內心旁白。但這部原本4小時的電影，被著急地縮減為130分鐘，讓原本精致的電影本身變成了一個未完成的剪輯工地，那些隨便堆放的粗糙映襯于已完成部分的精致工麗之下，讓人難以忍受。
回家之后，看了這部電影的紀錄片，王家衛談到了為什么會想拍《一代宗師》。紀錄片中，王導談到在心中開始構想這個故事期間，回到香港看到據說是79歲的葉問在去世三天前拍的一個視頻。視頻中的葉問正在家里練習詠春拳，他打了一會兒突然停了一下，后來繼續打下去。王家衛說：“我當時不理解為什么要這樣突然停一會兒，以為他可能是累了或者是忘了，后來知道了武林當中有這樣的一句話‘念念不忘，必有回響;有一口氣，點一盞燈，有燈就有人’。葉問應該希望把他的氣傳下去。”
而這些細膩與深沉，我并未在片中感受到。記得以前看《重慶森林》，主人公的一個背影，一個眼神的交集都會讓我全身發顫，那些大段獨白是我最喜歡王家衛電影的原因。作為一位王家衛的忠實腦殘粉，每部電影都不知道看了多少遍，但《一代宗師》令我有些失望，尤其人物的塑造上也少了許多細節的雕琢。
王家衛說：“這部電影是我圓了自己的一個武林夢，一個民國時的武林。”我只能說王家衛的腦殘粉并不好當，不是所有的王家衛都值得稱贊。但想要超越他，也一定很難。
武林人生與意象概念的完美融匯
■ 知名影評人 云飛揚
武術曾經是中國人的生活方式之一，所以才可以成為國術。既然是生活方式，歷久彌新、精益求精，唯有“功夫”可以指代，而功夫就是時間�！兑淮趲煛啡莵砗芏酄幾h，最主要的是指責王家衛放棄傳統敘事，故事不工整、邏輯不清楚，而在我看來，《一代宗師》講述民國年代功夫宗師們直面當時社會的人生軌跡，和意象概念上高度完美統一。武林人生的悲喜，王家衛通過故事和情感慢慢傾訴出來。
張震飾演的一線天，八極拳爆裂而行跡掩映，電影也是如此留白展示。梁朝偉飾演的葉問，人情通透而沉穩有度。而章子怡飾演的宮二，執念、張揚、好勝，王家衛便給她最壯麗、浩蕩而凄婉的人生路線圖�！痘茨献�·說山》云“以小明大，見一落葉而知歲之將暮;睹瓶中之冰，而知天下之寒。”《一代宗師》試圖通過武林回到民國，追憶那傳說中的最美好的時光。鄒靜之、徐皓峰以及張大春、張叔平、袁和平、陳勛奇等主創，也都將各自的人生經驗放進了片中。
《一代宗師》中的角色，有詳有略，全在于王家衛的抉擇，每個人都可以被編劇們放大成他自己故事中的主人公。公映版里故事最完整的自然是宮二。而王家衛的影迷，都明白他的電影，真正的主人公只有一個，便是遇到“時間”本身，以及可能的兩個分岔：“錯過”或“往哪里去”。
世間所有的相遇，都是久別重逢。王家衛意欲以《一代宗師》追索武林和武者，但著力點并非全在武功，與之形成并列的是隱忍的情感線。而情感線最大化地發揮了梁朝偉在表演上的能力，聽似波瀾不驚的獨白實則蘊藏夢中踏雪的執念;看似不露聲色的相對則在眼神交際中暴露了情感的涌動。
葉問見自己，懂得避鋒而藏;葉問見天地，懂得忠奸大義的正身哲學;葉問亦見眾生，執念功夫宇宙里的大同。王家衛最初只想拍李小龍的師傅，后來在陳勛奇幫助下尋訪功夫遺老遺少，發現宗師是群像。葉問的養成，在乎宮二和宮羽西的助力，宮羽西給他名氣，宮二則是永恒的思慕。
高級的作品不需要周全
■ 資深媒體人 張漪
《一代宗師》的故事在王家衛的電影中，實際上已經屬中規中矩的了。故事線索雖然不是處理得非常周全，可是，真正高級的作品跟周全沒有多大關系。王家衛之所以是無可復制的藝術片導演，是因為他卓越的“美學”，知道留白、懂得韻致。
在我看來，《一代宗師》是中國電影近年的美學巔峰之作。它用各種元素展示了那個水墨畫般濃淡總相宜的中國古典美學，最重要的是，它展現了遵循著“溫良恭儉讓”傳統中國美德的舊時代里的那些人與事。從在大時代里講究“藏”與“讓”的江湖，到“功夫”落寞時也不能夠“有辱斯文”的氣節;從師徒同輩之間不能僭越的禮數，夫妻間無聲勝有聲的相守白頭，再到男女間相知相遇、內斂又克制的惺惺相惜……而這些已經淡去的事物與精神，也映襯著我們這個時代的浮躁。因此，《一代宗師》是一次對“中國古典美”的祭奠與懷想，是王家衛及其同輩們對自己的美學追求在大時代里遠逝的悵然感觸。
從影片畫面來看，《一代宗師》也集中外美學鏡像語言之大成，雖然傳遞的是中國古典精神，可是卻大量地動用了西方美學手段，例如歌劇、古典音樂、油畫，并將它們與中國古典美學進行了華麗完美的交融。
“所謂的大時代，不過是個選擇，或去或留。我選擇留在我自己的歲月里。”宮二的這句臺詞也許正是王家衛自己最“念念不忘，必有回響”的推崇吧。王家衛的電影，讓曾經尊崇的美學、詩意永遠地留在了影像里。
